Атлас серийных номеров пианино"Беларусь"

          Атлас серийных номеров зарубежных фортепиано

Скачать электронный камертон (tuning fork)

Скачать бесплатно книгу о настройке пианино

"Bir Bala"

Бедная Настя (ноты)

скачать бесплатно

Летний Спас

Flintstones

(скачать ноты ансамбля)

"Мурка" скачать ноты бесплатно

Скачать бесплатно

СЕМЬ СОРОК

ансамбль для начинающих



    ХАВА НАГИЛА

Максим настраивает пианино в г. Уральске

Сколько всего настройщиков пианино в мире?

Классическая музыка - каталог ссылок

Посмотреть на Народной Яндекс.Карте

maxim_tuner удаляет пыль из пианино

maxim_tuner Удаление пыли . "LEGNICA" Poland

maxim_tuner с ассистентом Кириллом Базовым разбирают некоторые части пианино.

Обучение музыке и техническое состояние пианино.

Практика настройки пианино натолкнула меня на мысль, что одной из главных причин неэффективности обучения детей музыке заключается в том, что очень часто домашние инструменты не являются технически подготовленными к решению пианистических задач.

При образом, снижается, а в некоторых случаях делается невозможной работа над главными задачами, поставленными педагогом во время занятий в учебном заведении. Следует понимать, что речь идёт не о самой настройке инструмента (интервалов звукоряда), а прежде всего о техническом состоянии конкретного пианино.

Печально, но факт, что и не все взрослые, и даже не все педагоги-пианисты, способны различать настроенный инструмент от технически правильно отрегулированного. Философия родителей, чьи дети посещают музыкальную школу, сводится к следующей аксиоме: «Тебе же настроили твою пианину, так будь любезен играй на ней и не жалуйся!»

Таким образом, родители не понимают, почему у ребёнка в школе вроде бы всё получается и учитель даже хвалит, а дома он начинает нервничать и занятия превращаются в пытку.

Необходимо чётко уяснить, что настройка пианино является базовым элементом обслуживания инструмента, но далеко не единственным. Главным всё же является уверенность, особенно, начинающего пианиста в правильности работы и согласованности работы узлов и механизмов инструмента. В своей постоветской практике, я в этом убедился и всегда призываю пианистов первоначально решить, какие технические задачи может и должен решить мастер-настройщик, прежде чем приступит непосредственно к самой операции настройки.

Это связано с тем, что в настоящее время очень часто приходиться работать с недорогими и, соответственно, малопригодными для систематических занятий фортепиано.

Позволю привести пример, такой технической недоработки, как регулировка молоточкового механизма. Одна клиентка, договариваясь о настройке своего инструмента, обронила следующую фразу: «Дескать, «пианина» играет отлично, две ноты «западют», и одна нота играет не так.» Однако, придя на заказ, я обнаружил, что пианино настроено на тон ниже и практически все молоточки в хорах не отрегулированы, в некоторых случаях бьют по одной струне, а то и вовсе по соседнему звуку. Хозяйка планировала, что я задержусь не более часа, так, во всяком случае, поступил предыдущий настройщик. Каково же было её удивление, когда я поинтересовался о времени следующего визита на следующей неделе. «Токкату» я отрегулировал и настроил в камертон, маленькая дочка хозяйки была счастлива, но у меня осталось какое- то, необъяснимое чувство вины перед ребёнком, который страдал более двух лет от нерадивости горе-настройщика и недопонимания взрослых.

Очень часто, в настоящее время, в музыкальных школах инструменты, не отвечают элементарным техническим требованиям, что в свою очередь существенно снижает эффективность работы педагога.

Процесс звукоизвлечения заключается в следующем: механи­ческая энергия при ударе пальцами исполнителя по клавише (ме­ханизм генерации) преобразуется с помощью сложной системы рычагов (клавишного механизма) в движение молоточка, который ударяет по струнам (вибраторам), передавая им эту энергию, что приводит к возбуждению в них колебаний; при этом сам он отле­тает назад. Когда пианист освобождает клавишу, клавишный меха­низм опускает на струну демпфер; при этом колебания струны до­статочно быстро затухают. Звук непосредственно от струн слаб и перестает восприниматься слухом на расстоянии 3-5 м от инстру­мента, поэтому в фортепиано используется дека (резонатор).

Колебания струн через подставки (штеги) передаются деке, в которой также возбуждаются колебания. Поскольку дека имеет относительно большую площадь, излучаемый ею звук обеспечива­ет достаточно высокий уровень акустической энергии (пропорцио­нальный площади излучения). Таким образом, дека усиливает звук и модифицирует его спектр за счет своих множественных резонансов. Реальный механизм звукоизвлечения чрезвычайно сложен и служит предметом многочисленных исследований.

Упрощенная схема механизма звукоизвлечения

Специфическая особенность системы извлечения звука в фор­тепиано состоит в следующем: перед тем как ударить по струне, молоточек отрывается от разгоняющего механизма и «свободно летит» по инерции последнюю часть пути. Соударение молоточка со струной происходит без непосредственного участия исполните­ля: он запускает механизм, но не управляет им после нажатия кла­виши (он может управлять силой и скоростью удара только в момент соприкосновения с ней) — поэтому тембр звучания ин­струмента в очень большой степени зависит от физико-механиче­ских параметров молоточков, струн, деки, клавишного механизма и других элементов конструкции

                                  “PETROF”изменивший жизнь